วิธีทำให้เสียงก้องกังวาน: 3 แบบฝึกหัด

เสียงออกมาแล้ว แต่ฟังดูเล็ก พอพยายามร้องให้ดังขึ้น เสียงก็บีบตัวหรือหายไปเลย ปฏิกิริยาที่คนส่วนใหญ่ใช้คือเพิ่มลมและเพิ่มแรง และปฏิกิริยานี้เองที่ทำให้เสียงแย่ลงในกรณีส่วนใหญ่ วิธีทำให้เสียงก้องกังวานอยู่ที่การประสานงานอย่างแม่นยำระหว่างต้นกำเนิดเสียง ช่องเสียง และการออกเสียง

การกำธรไม่ใช่พรสวรรค์ที่เสียงคนหนึ่งมีและอีกคนไม่มี มันเป็นส่วนหนึ่งของการทำงานของเสียงที่ฝึกได้ด้วยเทคนิค สีเสียงเฉพาะตัวของคุณยังอยู่เหมือนเดิม สิ่งที่เปลี่ยนคือพลังส่งเสียง ความชัด และความง่ายในการควบคุมเสียง

การกำธรในเสียงร้องหมายถึงอะไรจริง ๆ

เส้นเสียงสั่นและสร้างเสียงพื้นฐานพร้อมกับชุดเสียงประกอบจำนวนมาก เสียงดิบนี้ยังไม่ใช่เสียงร้องที่สมบูรณ์ พื้นที่เหนือเส้นเสียง นั่นคือคอหอย ช่องปาก และโพรงจมูกที่เข้ามาร่วมทางเสียง เป็นตัวขยายบางย่านความถี่และลดทอนย่านอื่น กระบวนการนี้เรียกว่าการกำธร

จากนี้จึงมีข้อจำกัดในทางปฏิบัติข้อหนึ่ง คุณขยายช่องเสียงให้ใหญ่ขึ้นแบบลำโพงไม่ได้ สิ่งที่เปลี่ยนรูปของช่องเสียงคือตำแหน่งลิ้น การเปิดขากรรไกร รูปริมฝีปาก เพดานอ่อน และความกว้างของคอหอย การเปลี่ยนแปลงเพียงเล็กน้อยให้ผลที่ได้ยินชัดเจน สระคมขึ้น เสียงสูงแตกช้าลง เสียงเดินทางไกลขึ้นโดยไม่แข็ง

ภาพที่ได้ยินกันบ่อยเรื่องการร้อง "ขึ้นหน้า" ทำงานในระดับความรู้สึก และไม่ควรสับสนกับเทคนิค ความรู้สึกสั่นที่ริมฝีปาก จมูก หรือโหนกแก้มเกิดจากการนำเสียงผ่านเนื้อเยื่อ และแตกต่างกันมากในแต่ละคน มันไม่ได้พิสูจน์ว่าการกำธรดี ให้ประเมินเสียงที่ได้ยินจริงและความง่ายในการออกเสียงก่อน

วิธีทำให้เสียงก้องกังวานเริ่มที่ต้นกำเนิดเสียง

ช่องเสียงที่จัดรูปได้ดีชดเชยเสียงที่ไม่มั่นคงไม่ได้ ถ้าลมรั่วผ่านเส้นเสียงมากเกินไป เสียงจะพร่าและขาดแกนกลาง ถ้าเส้นเสียงทำงานใต้แรงดันที่มากเกินไป เสียงจะคมแคบและทำให้เหนื่อยเร็ว การฝึกเรื่องการกำธรจึงได้ผลเฉพาะเมื่อการเริ่มเสียงสมดุลไปด้วย

เริ่มที่ความดังระดับกลางในช่วงเสียงที่สบาย บนเสียง "มม" เบา ๆ หรือเสียง "ง" คุณมักจะหาเสียงที่สะอาดและสม่ำเสมอได้ง่ายกว่า เพราะพยัญชนะสองตัวนี้ไม่ปล่อยลมออกมาทั้งหมดในครั้งเดียว หลังจากนั้นจึงเปลี่ยนไปเป็นสระโดยไม่กระโดดความดัง นั่นคือจาก "ง-า" หรือจาก "ม-โอ"

ฟังช่วงรอยต่อให้ละเอียด เสียงยังรวมเป็นแกนอยู่ไหมเมื่อสระเปิดออก หรือมันกลายเป็นเสียงพร่า กว้างออก หรือบีบตัว จุดนี้ให้การวินิจฉัยแก่คุณ ถ้าเสียงพร่า แสดงว่าเส้นเสียงยังขาดการประสานงานที่มั่นคง ถ้าเสียงแข็ง แสดงว่าคุณดันลมเข้าหาเสียงมากกว่าที่โน้ตนั้นต้องการ ทั้งสองกรณีคำตอบอยู่ที่ต้นกำเนิดเสียง ไม่ได้อยู่ที่การฝึกการกำธรเพิ่ม

แรงดันลมกับพลังส่งเสียงเป็นสองเรื่อง

พลังส่งเสียงไม่ได้เกิดจากการเป่าลมออกให้มากที่สุด แรงดันที่สูงเกินไปบังคับให้เสียงต้องต้าน และคอก็รับงานที่เป็นหน้าที่ของการควบคุมลมและการประสานงานของเส้นเสียง ผลที่ได้ดังขึ้น และอิสระขึ้นน้อยครั้ง

ฝึกเสียงสั้น ๆ บน "นู" หรือ "มู" ในช่วงเสียงกลางที่สบาย รักษาความดังให้พอประมาณและสังเกตว่าเสียงเริ่มตรงหรือไม่ โดยไม่มีลมนำหน้าและไม่มีการกระแทก เมื่อการเริ่มเสียงนี้ออกมาได้อย่างมั่นใจแล้ว คุณจึงยืดเสียงหรือเปลี่ยนระดับเสียง การควบคุมมาก่อนความเข้มข้นเป็นทางที่เร็วที่สุดในเรื่องนี้

สระเป็นตัวกำหนดรูปของเสียง

สระไม่ใช่พยางค์กลาง ๆ สระแต่ละตัวต้องการรูปร่างเฉพาะในปากและคอหอย จึงเน้นย่านความถี่ที่ต่างกัน โน้ตเดียวกันฟังดูสว่างและรวมตัวบน "อี" เปิดกว้างบน "อา" และมืดบน "อู" ไม่มีสีเสียงไหนดีกว่าโดยหลักการ ทั้งหมดต้องรับใช้ช่วงเสียง สไตล์ และเจตนาทางดนตรี

ความผิดพลาดที่พบบ่อยคือการพยายามรักษาสระให้เหมือนเสียงพูดไม่เปลี่ยนแปลงเมื่อเสียงสูงขึ้น ในช่วงเสียงสูง ความต้องการด้านการประสานงานเพิ่มขึ้น และ "อา" ที่ร้องกว้างเกินไปหรือ "เอ" ที่แบนเกินไปจะทำให้เสียงกระจายและสร้างภาระแก่บริเวณกล่องเสียง คนที่มีประสบการณ์จะปรับสระอย่างละเอียดโดยที่คำยังเข้าใจได้

ลองฝึกลำดับห้าโน้ตบน "มี-เม-มา-โม-มู" ในช่วงเสียงที่คุณไม่ต้องต่อสู้ ปล่อยให้ขากรรไกรเปิดลงอย่างผ่อนคลาย แทนการดึงมุมปากออกข้าง สังเกตว่าลิ้นถอยไปข้างหลังหรือเกร็งขึ้นในช่วงเปลี่ยนสระหรือไม่ โดยเฉพาะบน "อี" และ "เอ" ลิ้นต้องยกสูงด้านหน้าโดยไม่ปิดกั้นคอหอย

อัดเสียงการฝึกไว้ ตอนฟังย้อนหลังคุณจะได้ยินเร็วกว่าตอนร้องว่าสระตัวใดอู้อี้ พยัญชนะตัวใดตัดเสียง หรือความดังเพิ่มขึ้นทุกครั้ง ความก้าวหน้าด้วยตัวเองเริ่มจากจุดที่คุณบอกชื่อความผิดพลาดได้อย่างแม่นยำ

ลิ้น ขากรรไกร และเพดานอ่อนต้องประสานกัน

ขากรรไกรสร้างการเปิด และการเปิดที่มากเกินไปก็ยังไม่สร้างพื้นที่ เมื่อขากรรไกรถูกดึงลงขณะที่ลิ้นเกร็ง เสียงจะหนัก ปล่อยให้ขากรรไกรเคลื่อนไหวได้อย่างอิสระ เหมือนมันห้อยลงมาจากใบหน้า การเคลื่อนไหวควรพอดี ไม่ใช่มากสุด

ลิ้นมีผลต่อการกำธรมากกว่าสิ่งอื่นใด เพราะมันเป็นตัวกำหนดพื้นที่ส่วนใหญ่ในช่องปาก ในสระหลายตัว ปลายลิ้นวางอยู่อย่างผ่อนคลายด้านหลังฟันล่าง ถ้าลิ้นถอยไปหลังหรือกดลงบนพื้นปาก เสียงจะเสียความชัด ร้องลำดับช้า ๆ บน "ลา-โล-ลู" และตรวจว่ามีแค่ลิ้นที่เปลี่ยนตำแหน่ง ขณะที่คอและขากรรไกรยังสงบ

เพดานอ่อนจัดพื้นที่เสียงทางด้านบน ความรู้สึกภายในที่คล้ายการหายใจลึกก่อนหาวเบา ๆ ช่วยให้เข้าใจการเคลื่อนไหวนี้ในช่วงแรก อย่าเลียนแบบการหาวใหญ่ขณะร้อง เพราะความกว้างที่เกินจริงทำให้สระมืดลง การออกเสียงช้าลง และเสียงหลุดจากภาษาพูด สิ่งที่คุณต้องการคือการยกตัวที่ยืดหยุ่น

แบบฝึกหัดสามข้อที่มีเป้าหมายชัดเจน

แบบฝึกหัดสามข้อข้างล่างได้ผลเพราะแต่ละข้อลดรูปงานการประสานงานลงเหลือเรื่องเดียว อย่าร้องจนหมดแรง การทำซ้ำห้าครั้งอย่างมีสมาธิและได้ยินการควบคุมให้ผลมากกว่าการร้องผ่านไปยี่สิบครั้งแบบอัตโนมัติ

ฮัมเข้าสู่สระเปิด บนโน้ตที่สบาย ร้อง "มม-อู" และรักษาให้ทั้งสองส่วนเบาเท่ากัน เสียง "มม" ช่วยให้การเริ่มเสียงรวมเป็นแกน และแกนนี้ต้องอยู่รอดตอนเปลี่ยนไปเป็น "อู" หลังจากนั้นทำซ้ำด้วย "มม-อา" ถ้า "อา" ดังขึ้นหรือกว้างออกทันที ให้ลดความดังและลดการเปิดขากรรไกร

ไซเรนบนเสียง "ง" ใช้เสียงนาสิกที่เกิดขึ้นเมื่อโคนลิ้นแตะเพดานอ่อน เสียงเดียวกับตัวสะกดในคำว่า "ร้อง" ค้างเสียงนั้นไว้และไถลขึ้นลงจากต่ำไปสูงและกลับอย่างช้า ๆ โดยไม่บีบคอ เสียงนี้จำกัดการรั่วของลมที่ไม่จำเป็น และทำให้รอยต่อระหว่างช่วงเสียงได้ยินชัดขึ้น ถ้าเสียงเดินเรียบ ให้เปิดออกเป็นสระอย่างระมัดระวังที่จุดสูงสุด

เปลี่ยนสระบนโน้ตเดียว ค้างโน้ตกลางบน "อู-โอ-อา-เอ-อี" และเปลี่ยนสระอย่างช้า ๆ โดยไม่เริ่มเสียงใหม่ เป้าหมายไม่ใช่ให้สระทุกตัวฟังเหมือนกัน เป้าหมายคือให้กระแสลมคงที่ขณะที่การกำธรเปลี่ยนไปตามหน้าที่ของมัน ถ้าสระตัวใดแตกหรือบีบตัว นั่นชี้ตำแหน่งที่คุณต้องแยกไปฝึกต่างหากได้อย่างแม่นยำ

ทำไมเสียงสูงต้องการการตัดสินใจอีกแบบ

เสียงสูงไม่ค่อยล้มเหลวเพราะขาดความกล้า เมื่อระดับเสียงสูงขึ้น เงื่อนไขการสั่นของเส้นเสียงเปลี่ยนไป และความต้องการทางเสียงของช่องเสียงก็เปลี่ยนตาม คนที่ยกปากแบบเดิม สระแบบเดิม และแรงดันแบบเดิมจากช่วงกลางขึ้นไปจะได้การบีบตัว ความไม่มั่นคง หรือการพลิกเสียงอย่างฉับพลัน

ให้ไต่ขึ้นจากช่วงเสียงกลาง รักษาความดังให้พอประมาณและยอมให้สระปรับตัวเล็กน้อย ข้างบน "อา" อาจฟังกลมขึ้นนิดหนึ่ง "เอ" กว้างน้อยลงนิดหนึ่ง ขนาดของการปรับนี้ขึ้นอยู่กับเสียง ความดัง สไตล์ และระดับเสียง ไม่มีรูปแบบเดียวที่ใช้ได้กับทุกเสียง

เมื่อเสียงแหบไม่หาย เจ็บ แสบ หรือเสียงหายไปอย่างชัดเจน ให้หยุดฝึก สัญญาณเหล่านี้ไม่ใช่สิ่งกระตุ้นการฝึก งานด้านเทคนิคมีอยู่เพื่อจัดระเบียบเสียง ไม่ได้มีไว้เพื่อข้ามคำเตือนของมัน

ฝึกตามการวินิจฉัย แทนความรู้สึก

เริ่มทุกครั้งที่ฝึกด้วยคำถามหนึ่งข้อ ผมได้ยินอะไรอยู่แน่ ๆ เสียงพร่าเกินไป แคบเกินไป มืดเกินไป กว้างเกินไป หรือไม่มั่นคงเฉพาะที่ระดับเสียงหนึ่ง จากนั้นจึงเลือกแบบฝึกหัด การทำซ้ำจะกลายเป็นการเรียนรู้ที่มีเป้าหมายด้วยวิธีนี้

คอร์ส Vocal Foundations จาก ELITE VOICE สร้างขึ้นบนหลักนี้โดยตรง งานด้านเสียงอยู่ในความสัมพันธ์กับการหายใจ การประสานช่วงเสียง และการออกเสียง และแต่ละวันให้เกณฑ์ที่คุณใช้ประเมินการอัดเสียงของตัวเอง สิ่งนี้ช่วยให้คุณไม่ต้องเดินทางอ้อมด้วยการเลียนแบบแบบฝึกหัดที่กระจัดกระจายโดยไม่รู้ว่ามันแก้ปัญหาอะไร

ในการฝึกครั้งถัดไป เลือกการเปลี่ยนสระสั้น ๆ เพียงจุดเดียว และฟังหาเสียงที่อิสระที่สุด ไม่ใช่เสียงที่ดังที่สุด การกำธรที่พยุงเสียงของคุณได้จริงเริ่มต้นที่นั่น คนที่ต้องการรู้วิธีทำให้เสียงก้องกังวานจะก้าวหน้าเร็วกว่าด้วยความแม่นยำนี้ มากกว่าด้วยการเพิ่มแรงทุกชนิด